深入與延展

何謂深入？我的理解，目的明、立意高、切口小、持續(xù)拍、有回味，即為深入；何謂延展？格局大、思路寬、形式新、影響廣，即為延展。兩者之間的關(guān)系，一個(gè)是樹(shù)根，一個(gè)是枝葉，根深則葉茂，葉茂促根深。

如何把一個(gè)長(zhǎng)線選題不斷引向深入，并使其持續(xù)延展呢？這需要攝影師對(duì)選題項(xiàng)目具備一定的研判、執(zhí)行、調(diào)適和控制能力。這種能力貫穿著整個(gè)項(xiàng)目的前、中、后三個(gè)階段，也決定了專題項(xiàng)目的成敗。

前期工作包括：立項(xiàng)之前的細(xì)致觀察、深入學(xué)習(xí)、調(diào)查研究、謹(jǐn)慎思考，對(duì)候選題材目的性、典型性、可拍性、延展性的評(píng)估決策，以及立題立項(xiàng)之后的項(xiàng)目書(shū)（文案）制作。延展性較強(qiáng)的選題，建議按不同板塊或不同階段設(shè)計(jì)幾個(gè)子項(xiàng)目，分項(xiàng)拍攝。前期階段是對(duì)選題目的、深度、延展性、風(fēng)格定位、拍攝、結(jié)項(xiàng)、傳播、運(yùn)用等全方位作出最初判斷與計(jì)劃。磨刀不誤砍柴工，扎實(shí)的前期工作占據(jù)項(xiàng)目成功的一半功勞。

中期工作包括：攝影師內(nèi)心與選題之間建立起“戀愛(ài)”關(guān)系，按照項(xiàng)目書(shū)所列的過(guò)程性要件抖擻精神，傾情拍攝，修繕文案等。這個(gè)階段是整個(gè)項(xiàng)目的關(guān)鍵，是素材積累、整理、注解、拍攝調(diào)適、項(xiàng)目檢驗(yàn)的過(guò)程，一時(shí)半會(huì)兒也不會(huì)有什么喜人成果，需要攝影師耐得住寂寞，放得下功利。

后期工作包括：結(jié)項(xiàng)、版權(quán)登記、投稿發(fā)表、展呈推廣、成果運(yùn)用等。如果對(duì)自己的項(xiàng)目成果不滿意，也不必氣餒，畢竟素材在那里，可以通過(guò)分析問(wèn)題，調(diào)整定位，拿起相機(jī)，重新出發(fā)。

需要強(qiáng)調(diào)的有三點(diǎn)，一是攝影是實(shí)操性非常強(qiáng)的一門(mén)學(xué)科。在開(kāi)展前期準(zhǔn)備工作時(shí)，并不是說(shuō)我就只顧埋頭研究，閉門(mén)造車。不妨拿起相機(jī)，對(duì)一些候選題材試拍一輪，邊拍邊想，實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。這么做也不會(huì)因?yàn)榫心嘤诎割^工作而漏拍一些符合選題要求的典型事件、關(guān)鍵人物；二是不管你拍的是紀(jì)實(shí)項(xiàng)目還是藝術(shù)或商業(yè)項(xiàng)目，都務(wù)必注重影像的表現(xiàn)力，這是一個(gè)高效能項(xiàng)目對(duì)攝影師、對(duì)藝術(shù)作品的基本要求；三是切忌好高騖遠(yuǎn)、大處著手。盡量擇取自己熟悉、有感且在認(rèn)知范圍之內(nèi)的身邊人、身邊事、身邊景作為長(zhǎng)線選題。策劃時(shí)，盡量多切分幾個(gè)不同小類的子項(xiàng)目，便于在拍攝過(guò)程中，思路清晰、主題鮮明、風(fēng)格統(tǒng)一、有序整理。

總之，做好一個(gè)選題，尤其是長(zhǎng)線選題，離不開(kāi)對(duì)題材的深入探究、不斷延展拍攝。深入，關(guān)鍵在“深”字，是深究的過(guò)程，更是深感、深拍的過(guò)程；延展，以選題時(shí)間跨度為經(jīng)，以選題所涉廣度、影響力為緯，盡力延之展之，選題最終產(chǎn)生的社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和信息量是不言而喻的。千里之行始于足下，記錄當(dāng)下就是留存明天的歷史。

處理選題變化

我是一個(gè)側(cè)重拍攝社會(huì)人文題材的攝影師，習(xí)慣于分期分批策劃一些自己感興趣、有意義的個(gè)人拍攝項(xiàng)目。比如，以“用紀(jì)實(shí)攝影方式記錄昆曲傳曲人在當(dāng)下昆曲保護(hù)、傳承、發(fā)展中的執(zhí)著歷程及其事業(yè)探索，喚起全社會(huì)對(duì)昆曲這類首批世界非遺項(xiàng)目的珍視與關(guān)愛(ài)”為選題的《傳曲人》項(xiàng)目，這是一個(gè)長(zhǎng)線攝影專題；再如，以記錄江南水鄉(xiāng)在當(dāng)下經(jīng)濟(jì)社會(huì)極速發(fā)展過(guò)程中人文景觀對(duì)撞為選題的《新江南》項(xiàng)目等。

人文題材有著鮮明的社會(huì)性，身邊人身邊事身邊景都能觸發(fā)我敏感的快門(mén)?？炊嗯亩喔卸嘞攵嗔?，選題也就油然而生了。隨著時(shí)間推移，時(shí)代發(fā)展，選題也悄然變化。 

一是直面選題變化，明確兩個(gè)“不變”，即忠實(shí)紀(jì)錄的原則不變，向上向善的初衷不變。否則，所做選題要么價(jià)值不高，要么短命夭折。

二是提升自身對(duì)社會(huì)變遷的敏感度與洞察力。社會(huì)性選題的主體是社會(huì)，社會(huì)按著自身規(guī)律發(fā)生著變化，我們作為攝影師就要習(xí)慣用相機(jī)及時(shí)捕捉、記錄這種變化。立項(xiàng)初期就訂閱一些與選題相關(guān)的報(bào)刊雜志、新媒體，及時(shí)掌握選題領(lǐng)域的行業(yè)動(dòng)態(tài)和知識(shí)。加入到選題相關(guān)行業(yè)的社交圈里，處朋友、多交流，勤拍攝。這么做了，就不會(huì)錯(cuò)過(guò)一些稍縱即逝的、處在關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)的典型事件、人物和環(huán)境，所拍畫(huà)面日后或?qū)⒊蔀樽约旱倪x題，乃至社會(huì)某個(gè)層面的標(biāo)志性影像。

三是培養(yǎng)自身推進(jìn)選題的定力。在拍攝過(guò)程中，影響我們既定選題走向的干擾因素很多，對(duì)于個(gè)人項(xiàng)目、長(zhǎng)線選題而言更是如此，稍有懈怠，極易夭折。這些干擾因素主要來(lái)自于攝影師自身。比如，對(duì)選題價(jià)值、走向的認(rèn)知發(fā)生動(dòng)搖了，興趣轉(zhuǎn)移了，時(shí)間精力不夠了，功利心得不到滿足了，項(xiàng)目資金得不到保障了，外部拍攝條件惡化了等。碰到這些情況，只要立項(xiàng)前期工作扎實(shí)充分，就堅(jiān)定拍下去。只要選題的主體事物未消亡，社會(huì)變遷反能使其內(nèi)涵更加豐富多姿，這正體現(xiàn)出長(zhǎng)線選題不斷延展的特點(diǎn)。關(guān)于項(xiàng)目資金問(wèn)題，公益性資助渠道非常多，除攝影外，還有文化藝術(shù)的、選題行業(yè)的、新聞出版版權(quán)的、文創(chuàng)的、志愿者項(xiàng)目等，都可以去依法依規(guī)申請(qǐng)。不要“關(guān)起門(mén)”來(lái)拍專題，把你的攝影故事自信、大氣地“講”出來(lái)，這樣，你就不再是一個(gè)人戰(zhàn)斗了。我給自己的身份定位是“傳播者”，而不只是攝影師。我們的一生拍不了幾個(gè)好項(xiàng)目，不應(yīng)輕言放棄。

選題隨著時(shí)代發(fā)展，并與之交織演進(jìn)，宏大的圖片故事往往由此呈現(xiàn)眼前，你的選題或?qū)⒊蔀闀r(shí)代發(fā)展進(jìn)程中彌足珍貴的影像樣本。

“對(duì)著拍”的思考

“對(duì)著拍”項(xiàng)目，為當(dāng)下對(duì)話過(guò)往，為中外文化碰撞，也為致敬中國(guó)改革開(kāi)放40周年提供了很好的平臺(tái)。在這個(gè)項(xiàng)目平臺(tái)上，對(duì)于攝影方式的探究、攝影人自身的成長(zhǎng)都將大有裨益。

在考慮采用什么樣的拍攝方式、角度來(lái)響應(yīng)“對(duì)著拍”項(xiàng)目之前，我想先做以下兩件事：一是評(píng)估自己對(duì)項(xiàng)目所推薦的40年前哪幾個(gè)場(chǎng)景“來(lái)電”；二是把所選場(chǎng)景的過(guò)往與當(dāng)下兩點(diǎn)連一線，比照感知，給出恰當(dāng)主題。而這個(gè)主題的去向，從項(xiàng)目?jī)?nèi)涵到表現(xiàn)形式一定是圍繞“解放思想”展開(kāi)的?；谶@樣的理解，拍攝方式、切入視角就有了方向感。拍攝方式可以紀(jì)實(shí)、藝術(shù)、商業(yè)，八仙過(guò)海各顯神通，哪個(gè)合適用哪個(gè)，或者十八般武藝全上。至于切入視角，還是要考究一些的，既然是“對(duì)著拍”，那么可以通過(guò)形似的場(chǎng)景，不同的主體、光影來(lái)反映主題；可以從項(xiàng)目既定場(chǎng)景出發(fā)，推演、延展出一個(gè)全新的圖片故事；可以用不同人稱，代入到前后兩個(gè)場(chǎng)景之中，折射主題；也可以從40年前外國(guó)攝影師拍攝的中國(guó)影像里得到啟發(fā)，對(duì)圖片內(nèi)涵來(lái)一次全新升華。但在這個(gè)項(xiàng)目中，攝影方式、切入角度不管如何傳統(tǒng)，如何創(chuàng)新，先后照片所講述的圖片故事還是要統(tǒng)一在同一語(yǔ)境之下，前后盡量保留一定的對(duì)稱感，這種對(duì)稱，可以是可見(jiàn)的，也可以是內(nèi)在的。在我看來(lái)，這種在兩者之間搭建起來(lái)的關(guān)聯(lián)要素，維系著“對(duì)著拍”項(xiàng)目存在的理由。我的這個(gè)想法來(lái)自于并置藝術(shù)和傳播效果層面的考慮。試想，40年的視覺(jué)切變，若缺了兩者間的適度聯(lián)系，觀者又怎能感知到項(xiàng)目所要表達(dá)的深刻內(nèi)涵呢？

站在中國(guó)改革開(kāi)放40年后的今天，讓我們以新時(shí)代攝影人的方式，向往事、向故人、向那個(gè)時(shí)代凝望。

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