由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和鄭州市人民政府共同主辦的“中外攝影對(duì)著拍——紀(jì)念中國(guó)改革開放40年攝影展”，是將馬克·呂布、布魯諾·巴貝、閻雷、伊芙·阿諾德和阿德里亞諾·馬達(dá)羅5位國(guó)際知名攝影師在中國(guó)改革開放前后幾年間拍攝的40幅作品作為參照藍(lán)本，來個(gè)中國(guó)攝影師的對(duì)比式“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”。

外國(guó)人的目光既讓我們對(duì)熟悉的當(dāng)代史有一種疏離，又讓我們能夠明認(rèn)這是我們的血親甚至就是我們自己的生存狀態(tài)?，F(xiàn)在主辦方用72位“特約中國(guó)攝影師”和自由攝影投稿的虛位待競(jìng)形式，來調(diào)動(dòng)更多的優(yōu)秀攝影師參與這項(xiàng)具有歷史和時(shí)代意義的活動(dòng)，讓中外攝影師能夠同臺(tái)交流，共訴中西文化的融合，定會(huì)洋溢出多樣和多彩的攝影魅力來。

以東西方不同的視角征集作品，以中外作品對(duì)比形式呈現(xiàn)展覽，這是一個(gè)十分難得，而且非常獨(dú)特的策劃，是一次新穎別致的活動(dòng)。對(duì)著那些年間記錄下的展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活，以呈現(xiàn)出的樸實(shí)生動(dòng)影像為依照，再進(jìn)行比較式的拍攝，來完成當(dāng)下或近幾年相近場(chǎng)景、相似內(nèi)容、相同地點(diǎn)的影像。同時(shí)還可以不拘一格的拍攝模式來完成此次任務(wù)，使之成為一個(gè)時(shí)代節(jié)點(diǎn)的珍貴記憶。

“對(duì)著拍”，關(guān)鍵在“對(duì)著什么”拍；“對(duì)著比”，問題在“對(duì)著什么”比。首先是“對(duì)著拍”，改革開放是離我們最近的一個(gè)時(shí)代節(jié)點(diǎn)，這個(gè)年代間是政治與社會(huì)故事格外多的時(shí)代。打撈改革開放歷史碎片，最大限度聚集影像史料，有一分材料說一分話，積沙成塔，集腋成裘，改革年代的歷史圖片必將隨著更多史料的呈現(xiàn)而日趨清晰。

“中外攝影對(duì)著拍”所做的工作，究其本質(zhì)，就是打撈歷史碎片，為重構(gòu)歷史記憶添磚加瓦。1978年的前后，正是外來者的新奇目光，把原本中國(guó)的許多方面“定格”了下來，使“往事”并未隨時(shí)光消逝。鮮活的時(shí)代圖片，重新建立了“過去”與“現(xiàn)在”、“他者”與“我”之間的對(duì)話。

隨著時(shí)間的流逝，昔日的新聞，早已成為了歷史，而當(dāng)時(shí)的圖片報(bào)道，則成為了歷史敘事的一部分。尤其當(dāng)這些敘事來自另一種眼光、另一副筆墨的時(shí)候，其歷史史料的補(bǔ)充價(jià)值就凸顯出來了。讀一讀來自另一個(gè)世界的記錄和看法，也許會(huì)彌補(bǔ)我們的先天不足，補(bǔ)充被我們有意無意中忽略或遺忘的內(nèi)容。

事實(shí)上，歷史的復(fù)雜性和豐富性，恰恰是由若干不同的面相構(gòu)成的。我們相信，他人的眼睛造成的陌生感仍是這次展覽的魅力之一。盡管我們多少自以為熟悉改革，熟悉開放，但這自家的歷史一經(jīng)他人講述，就讓我們看到了差異，看到了我們不曾觀照的地方。借用外人的眼睛，我們從熟悉中會(huì)收獲更深刻的東西，從差異化中會(huì)收獲更豐富全面的東西。 

再說說“對(duì)著比”，究竟在比什么?比畫面構(gòu)圖、拍攝技巧，還是比影像的眼光、主題意識(shí)的想法。中國(guó)的開放，發(fā)生了新的質(zhì)變，我們?cè)谧穼み@段剛剛走過的艱程時(shí)，不能只憑畫面的表現(xiàn)形式說話，還要去坦然地面對(duì)歷史。

瓦爾特·本雅明在《攝影小史》中所說：“只有借著攝影，我們才能認(rèn)識(shí)到無意識(shí)的視象，就如同心理分析使我們了解無意識(shí)的沖動(dòng)。”確實(shí)，在歷史的定格與流動(dòng)中，攝影的觸角已從宏大的社會(huì)、政治場(chǎng)景一直伸展到普通人生活的最私密部分。它將稍縱即逝的種種影像攝取、封存，作為歷史最重要“證據(jù)”之一受到空前的重視，甚至還能通過人物無意識(shí)的瞬間事象，深入到人的心靈深處。

真實(shí)的歷史敘事，才是這次“中外攝影對(duì)著拍”展覽的主脈和靈魂。我們能主動(dòng)打開國(guó)門，必然會(huì)在農(nóng)業(yè)文明基礎(chǔ)上增加一個(gè)工業(yè)的、商業(yè)的文明，重建一個(gè)新的文明形態(tài)。中國(guó)人的醒悟，邁出了走向世界的步伐。

中國(guó)人的活力，中國(guó)文明的接納力量都很強(qiáng)大，短短幾十年時(shí)間，中國(guó)的面貌發(fā)生了根本變化。從2018年回望1978年，中國(guó)的變化就是不可思議，衣食住行、生老病死，生活方式、思維方式，社會(huì)架構(gòu)，中國(guó)人還是中國(guó)人，但中國(guó)的天，中國(guó)的地，都與幾十年前完全不同了。

中國(guó)從傳統(tǒng)走到了現(xiàn)代，在農(nóng)業(yè)文明的基礎(chǔ)上已經(jīng)接納了工業(yè)的、商業(yè)的文明，一個(gè)全新的中國(guó)屹立在世界的東方，中國(guó)人終于實(shí)現(xiàn)了世界各族以平等身份待我的夢(mèng)想。直至此時(shí)，中國(guó)人的歷史敘事是一個(gè)文明的包容體系，40年的改革開放歷史再一次證明中國(guó)文明的大度。所以，中國(guó)改革開放的歷史敘事，應(yīng)該更多地用當(dāng)代的歷史敘事方式，重構(gòu)或者說修正、補(bǔ)充我們過往的歷史敘事，歷史上的今天。

此次“中外攝影對(duì)著拍”展覽，就是比不同人群對(duì)社會(huì)發(fā)展的認(rèn)知性，用地緣考現(xiàn)法，并通過中外攝影家的不同視野，形成跨越時(shí)間的對(duì)視，彰顯比較的力量，追溯發(fā)展的足跡，用歷史敘事的本質(zhì)來助推偉大祖國(guó)的復(fù)興。改革開放中的圖片故事，中國(guó)人耳熟能詳，但像在這個(gè)展中，比較集中且大量以圖片語言表現(xiàn)，至今還不多見，相信這一點(diǎn)一定會(huì)受到廣大百姓的歡迎。

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