沙飛和吳印咸的早期攝影中的社會(huì)意識(shí)代表了當(dāng)時(shí)左翼思潮對于攝影的深刻影響，而本展覽中的另外一些攝影家們的創(chuàng)作，如駱伯年（1911-2002）與金石聲（1910-2000）等人的實(shí)踐，則顯示了他們努力將攝影提升為藝術(shù)的強(qiáng)烈愿望。

駱伯年作為一個(gè)銀行高級(jí)職員，終其一生是以攝影為愛好。在他于1935年來到上海后，受當(dāng)時(shí)的氛圍所激勵(lì)，對于自己的攝影愛好就更加投入了。或許正是一個(gè)純粹的票友，因此其觀看可以從容悠閑而不受比賽晉級(jí)或?yàn)樯顠旮遒M(fèi)之迫，因而更有自己的一份篤定。一般認(rèn)為銀行家的這種身份相對會(huì)在各方面趨于保守，但駱伯年的探索表明，這樣的身份并不影響他展開大膽的甚至是激進(jìn)的攝影語言探索。

金石聲當(dāng)時(shí)在上海就讀于同濟(jì)大學(xué)。其身份雖是大學(xué)生，但他與其它兩人創(chuàng)辦的攝影雜志《飛鷹》，被公認(rèn)為是一份體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國攝影的標(biāo)準(zhǔn)與水準(zhǔn)的重要攝影媒介。這是他于攝影史的最重要貢獻(xiàn)?！讹w鷹》提供了一個(gè)寬容的平臺(tái)，基本上包攬了當(dāng)時(shí)所有活躍于攝影界的攝影家。而他自身的創(chuàng)作，則體現(xiàn)了在傳統(tǒng)畫意攝影與現(xiàn)代主義攝影之間尋找平衡點(diǎn)與突破口的努力。而其實(shí)，他的這份努力，不正是本展覽中所有其他攝影家們都在努力嘗試的嗎？

我們很榮幸得到金石聲先生后人金華的幫助，為本展覽復(fù)制其父親編輯的《飛鷹》所有各期封面，以及發(fā)表在《飛鷹》上的各類攝影作品。我們企圖以這些畫面為展覽提供一個(gè)更大的背景，以便觀眾可以更深切地了解到當(dāng)時(shí)上海的攝影氛圍以及愛好者們的攝影探索的真切面目。（《來自上海：攝影現(xiàn)代性檢證》前言，策展人顧錚語）