略談軍事新聞攝影決定性瞬間

張雷

決定性瞬間，是新聞事實的瞬間精華，是軍事新聞攝影的生命。

軍事新聞攝影本質(zhì)上是紀實攝影。它不是將新聞事實記錄在活動影像上，而是將新聞形象瞬間定格在一幅畫面上。用一幅畫面表現(xiàn)一個新聞事實。這就要求新聞攝影記者能準確把握住軍事新聞攝影的決定性瞬間。

所謂軍事攝影的決定性瞬間，筆者以為，就是在整個軍事行動進行時，恰好有一個瞬間，人物、時間、地點等元素各得其所，并同時展現(xiàn)出特定內(nèi)涵和意義的那一瞬間。

如果一幅軍事新聞攝影作品抓住了那個決定性瞬間，那么它就可以稱之為永恒的經(jīng)典。例如，1945年2月23日，美聯(lián)社記者喬·羅森塔爾拍攝的美軍陸戰(zhàn)隊將星條旗插上硫磺島的照片（圖一），將新聞主體的情感和蘊含的思想濃縮在了一瞬間。他不僅代表著美軍硫磺島戰(zhàn)斗的勝利，更讓人感受到了血與火所凝聚的震撼力量。戰(zhàn)后，這幅作品被視為美國的“國家圣像”被珍藏于華盛頓博物館，成為美國精神的象征。

那么，要想拍到這樣集思想內(nèi)涵、新聞價值、形象價值和審美價值于一身的瞬間精華，軍事新聞攝影記者的思維層次、新聞視角、工作態(tài)度和攝影技巧缺一不可。

高度的新聞敏銳，是軍事新聞攝影決定性瞬間的必要前提

抓拍“決定性瞬間”不是自然主義的有聞必錄，也不是浮光掠影、走馬觀花，而是要求攝影記者抓住能夠反映新聞事件真實面貌和本質(zhì)特征的瞬間形象。

但是，事物的本質(zhì)經(jīng)常隱藏在紛紜復雜的外表之下。軍事新聞事件亦是如此。軍事新聞攝影記者必須要能對看到的事物進行選擇、分析、判斷，透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，這樣才能站在新聞、政治、審美的高度，抓取具有全新視覺感受和強烈視覺沖擊力的“決定性瞬間”。

比如1968年，美國著名記者愛迪·亞當斯深入越南戰(zhàn)地抓拍的一幅《西貢街頭槍斃越共》（圖二）。正是作者具有的軍事宏觀視野和政治認知高度，才準確抓住了越戰(zhàn)這一重大歷史事件的一個決定性瞬間，讓全世界人民都感受到了戰(zhàn)爭的殘酷，認清了美國侵越的本質(zhì)。

筆者以為，任何事物的發(fā)生、發(fā)展過程中，有著一系列不同的瞬間形態(tài)。決定性瞬間卻不多，稍縱即逝。決定性瞬間寓于事物發(fā)展過程中。以視覺效果來看，這種決定性瞬間的出現(xiàn)時機，對不同事物、不同對象、不同內(nèi)容會有所不同。有的可能是在高潮到來前的瞬間，即“將到而未到的頂點”的瞬間；有的可能是在高潮到來時的瞬間；有的也可能是高潮過后的瞬間。這就要靠攝影者的認識能力、觀察能力、判斷能力，也就是我們所說的政治敏感性和新聞敏銳性了。

如果一個攝影記者對軍事新聞事件沒有超強的政治敏感性和新聞敏銳性，就不會“嗅到”那些“黃金點”瞬間所在，也就抓拍不到這些決定性瞬間，成就不了堪稱經(jīng)典的攝影佳作。

置身第一現(xiàn)場，凸顯軍事新聞攝影決定性瞬間的無窮魅力

“如果你的照片拍的不夠好，那是因為離炮火不夠近?！毙傺览麘?zhàn)地記者羅伯特·卡帕的這句名言，已經(jīng)成為不少記者尤其是戰(zhàn)地記者、軍事新聞攝影記者的座右銘。他告訴我們的就是，記者要離新聞現(xiàn)場近些，近些，再近些，那里才是決定性瞬間產(chǎn)生的沃土。

1936年卡帕在西班牙內(nèi)戰(zhàn)前線上拍的《共和國士兵之死》（圖三），可以說是運用“決定性瞬間”理論進行抓拍的登峰造極之作。那個躍出戰(zhàn)壕沖向敵陣之際身中槍彈、即倒而未倒的西班牙共和國士兵形象，包含了極為豐富的客觀信息和思想內(nèi)涵。

筆者認為，像這樣的作品，所謂焦距、光圈等技術要素都不必過分計較，照片所定格的決定性瞬間的現(xiàn)場性、真實性、歷史性已經(jīng)讓它成為絕對的經(jīng)典。所以，第一現(xiàn)場是成就軍事新聞紀實攝影的關鍵所在。

但是，許多新聞現(xiàn)場都是充滿危險的，筆者以為，這時的軍事新聞攝影記者必須有不畏艱難勇于獻身的敬業(yè)精神。比如在重大軍事演習或非戰(zhàn)爭軍事行動中，軍事攝影記者要像一名戰(zhàn)士一樣，始終沖在第一線，這樣才能撲捉更多具有新聞價值的精彩瞬間。

2008年5月12日，四川汶川發(fā)生里氏8.0級大地震，10余萬解放軍、武警部隊官兵星夜馳援，抗震救災。作為軍事攝影記者，要想捕捉到抗震救災最震撼、最有生命力的畫面，別無他途，只有冒著生命危險深入災區(qū)。許多攝影記者拍攝的抗震救災新聞攝影作品，就是搖搖欲墜的房屋前、轟然而下的山體滑坡前、疫病潛伏的重災區(qū)拍攝的。事實證明，這樣定格下的決定性瞬間才具有最旺盛的生命力。

視覺沖擊力，賦予軍事新聞攝影決定性瞬間的持久生命力

新聞攝影屬于視覺新聞，它向大眾傳播新聞信息主要是通過視覺形象。圖片的標題與文字說明相對處于從屬地位。所以，如果一幅新聞照片本身沒有視覺沖擊力，其文字說明就更少有人去看了。

目前，現(xiàn)代社會已經(jīng)進入了讀圖時代，在鋪天蓋地的圖片影像中，新聞照片這種傳播信息的“形象”只有具備超強的視覺沖擊力，才能一下脫穎而出，抓住讀者的視線和眼球，沖擊讀者心靈，引發(fā)讀者共鳴。

從理論上來說，視覺沖擊力是新聞事實發(fā)生中最典型的、最終本質(zhì)的、最具信息價值的造型形象和決定性瞬間的定格。所以，捕捉到這些“造型形象”和“決定性瞬間”，照片就有成為經(jīng)典的潛質(zhì)。

筆者以為，所謂視覺沖擊力，并不一定是抓取那些畫面震撼、構(gòu)圖奇巧、讓人眼睛一亮的決定性瞬間。更多的時候，形式與內(nèi)容的完美結(jié)合才能形成最具震撼力的視覺沖擊效果。而且，不同內(nèi)容、不同對象，其決定性瞬間表現(xiàn)形式也有所不同。他們或是最有代表性的瞬間，或是最生動的瞬間，或是最富有特征的瞬間，或是最能說明問題的瞬間等等。只要這個決定性瞬間撞擊了受眾的心靈，讓受眾產(chǎn)生了思考和共鳴，照片的所謂“視覺沖擊力”就馬上凸現(xiàn)出來了。

任何事物的發(fā)生、發(fā)展過程中，有著一系列不同的瞬間形態(tài)。決定性瞬間卻不多，稍縱即逝。攝影作品《鷹擊長空》(圖四)是2009年國慶60周年大閱兵那一時刻的決定性瞬間?？罩刑蓐狅w機拉起的長長的彩煙即將通過天安門城樓時，作者使用超廣角鏡頭，把現(xiàn)場觀眾和空中飛機充分地展現(xiàn)出來，畫面形成對角構(gòu)圖，具有強烈視覺沖擊力，實現(xiàn)與眾不同的視覺效果，讓受眾從畫面中產(chǎn)生歷史縱深感及精神共鳴，營造很好的視覺效果，從而很好地展現(xiàn)整個事件及其所反映出的新聞本質(zhì)。