從“國(guó)際和平年”到“濟(jì)南雙年展”

——“85美術(shù)新潮”對(duì)中國(guó)攝影藝術(shù)發(fā)展的影響與思考

曾 毅

上世紀(jì)八十年代中期，隨著改革開放步伐的加大，西方現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮開始深刻地影響到中國(guó)藝術(shù)家，各種文藝思潮空前活躍，中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入重要的轉(zhuǎn)型期。如果1979年后出現(xiàn)的“星星美展”和“四月影會(huì)”標(biāo)志著一個(gè)動(dòng)蕩變革的美術(shù)新紀(jì)元的開始，那么在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)史中被稱之為文藝復(fù)興與啟蒙運(yùn)動(dòng)的“85美術(shù)新潮”，實(shí)際上就是一次“五四”精神的再現(xiàn)和中國(guó)式的視覺(jué)革命，是當(dāng)時(shí)中國(guó)文藝界在封閉的環(huán)境中進(jìn)行的一場(chǎng)思想文化運(yùn)動(dòng)。而1986年在濟(jì)南舉辦的“國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽”，則成為了中國(guó)攝影界在那個(gè)歷史階段的必然響應(yīng)。

經(jīng)過(guò)“十年文革”后的年輕人，對(duì)一切新的藝術(shù)風(fēng)格和形式都充滿期待與渴望，藝術(shù)家們已經(jīng)厭倦了那種多年沿襲蘇聯(lián)模式的藝術(shù)風(fēng)格，轉(zhuǎn)而從西方現(xiàn)代主義藝術(shù)中尋找靈感，同時(shí)也對(duì)官方主導(dǎo)的展覽機(jī)制提出挑戰(zhàn)。隨著國(guó)門的打開和創(chuàng)作環(huán)境的相對(duì)寬松，藝術(shù)家們的思想進(jìn)一步活躍開放起來(lái)，各種青年藝術(shù)群體不斷出現(xiàn)。受“85美術(shù)新潮”影響，中國(guó)攝影界也如同美術(shù)界一樣，各地的青年攝影群體及活動(dòng)層出不窮，各種形式的藝術(shù)展覽與交流活動(dòng)此起彼伏。

1986年3月24日，山東省青年攝影家協(xié)會(huì)在濟(jì)南成立，恰逢這一年被聯(lián)合國(guó)命名為“國(guó)際和平年”。在“85美術(shù)新潮”的影響下，我與同伴們產(chǎn)生了舉辦一個(gè)“國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽”的想法,實(shí)際上這是一次民間當(dāng)代意識(shí)受到“85美術(shù)新潮”影響后的一次真正的攝影藝術(shù)回歸藝術(shù)本身并獲得社會(huì)認(rèn)知的實(shí)踐行為。

這次比賽在全國(guó)各地引起了強(qiáng)烈的反響，得到了全國(guó)廣大青年攝影人的熱烈響應(yīng)和積極參與，大獎(jiǎng)賽共收到了包括解海龍、于云天、于志新、劉占坤、余海波、喬天富、易水生、馮學(xué)敏、袁學(xué)軍、雍和、車夫、李江樹、鄭鳴、楊曉利、許志剛、李偉坤、車鋼、劉偉雄、肖萱安等在內(nèi)的全國(guó)四千多位作者的三萬(wàn)多件作品，這在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代幾乎是難以想象的事情。而且從影友的參與度和地區(qū)的廣泛性上，還充分體現(xiàn)出全國(guó)青年人對(duì)這次活動(dòng)的高度關(guān)注，更重要的是對(duì)首次這種以官方與民間合作方式、預(yù)示著中國(guó)攝影現(xiàn)代觀念和藝術(shù)流向、專為青年人準(zhǔn)備的全新模式和內(nèi)容的視覺(jué)盛宴，完全符合了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展和攝影界的訴求與愿望。

    大賽共收到了三萬(wàn)余幅作品，其中不乏有獨(dú)立思想內(nèi)容、表現(xiàn)創(chuàng)新意識(shí)和探索方向的佳作，涌現(xiàn)出大量具有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感、人文關(guān)懷精神及批判意識(shí)的作品，徹底沖破了過(guò)去思想僵化、觀念保守、假大空的形式主義桎梏，也充分印證了當(dāng)時(shí)攝影界受“85美術(shù)新潮”影響所帶來(lái)的變化，給中國(guó)攝影界吹進(jìn)了一股清新的春風(fēng)。

這次大獎(jiǎng)賽根據(jù)比賽主題，還打破了過(guò)去常規(guī)的傳統(tǒng)設(shè)獎(jiǎng)方式，特別是針對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作類別、內(nèi)容和形式，首次創(chuàng)立了“最佳瞬間獎(jiǎng)”、“最佳構(gòu)思獎(jiǎng)”、“最佳形式獎(jiǎng)”、“最佳黑白獎(jiǎng)”、“最佳色彩獎(jiǎng)”、“最佳風(fēng)光獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。評(píng)委會(huì)主任由呂厚民擔(dān)任，朱憲民、王文瀾、陳長(zhǎng)芬、鮑昆、賀延光、羅小韻、吳鵬、尚進(jìn)、袁文元、陳娟美、胡穎、歐陽(yáng)杰、吳玉侖、夏同生、蔡金和、顧東升、鄭華、時(shí)盤棋、陳之平、曾毅等擔(dān)任評(píng)委，由石少華、吳印咸、陳復(fù)禮、陳勃、袁毅平擔(dān)任顧問(wèn)，南康寧為觀察員。

經(jīng)過(guò)三天的緊張?jiān)u選，河南的余海波以他的《遠(yuǎn)古的夢(mèng)》一舉奪得了最高獎(jiǎng)“國(guó)際和平杯”。聯(lián)合國(guó)教科文組織中國(guó)代表H.L.泰勒博士和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席石少華及全國(guó)各地的攝影組織都紛紛發(fā)來(lái)賀電表示祝賀。這場(chǎng)大獎(jiǎng)賽被國(guó)際和平年中國(guó)組委會(huì)和《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)為“國(guó)際和平年在中國(guó)”的十大事件之一。

一場(chǎng)規(guī)模空前的攝影大獎(jiǎng)賽落幕了，正如展覽前言中所說(shuō)的：“1986年國(guó)際和平年作為歷史的一頁(yè)，自然會(huì)很快的翻過(guò)去的，可是全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽這閃光的一瞬間所留下的畫卷，卻永遠(yuǎn)會(huì)在中國(guó)攝影藝術(shù)史里閃動(dòng)著動(dòng)人的光彩”。國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽雖已過(guò)去30多年，但至今仍然記憶猶新，三十年來(lái)它留給我們的思考和啟迪是長(zhǎng)久的，特別是對(duì)中國(guó)攝影藝術(shù)發(fā)展的影響，一直在不斷地發(fā)酵著。

中國(guó)文聯(lián)副主席、山東工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘魯生博士在《中國(guó)視頻野的國(guó)際影像》文章中寫道:“如果說(shuō)《自然·社會(huì)·人---藝術(shù)攝影展》是中國(guó)新時(shí)期攝影史的一個(gè)開端，那么1986年在濟(jì)南舉辦的‘國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽’則是對(duì)中國(guó)改革開放以后攝影發(fā)展的一個(gè)階段性總結(jié)和檢閱。濟(jì)南國(guó)際攝影雙年展暨齊魯國(guó)際攝影周策展人曾毅就是當(dāng)時(shí)展覽的主要策劃者和推動(dòng)者。國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽第一次按照攝影本體語(yǔ)言設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)，分別設(shè)立了最佳瞬間獎(jiǎng)、最佳形式獎(jiǎng)、最佳探索獎(jiǎng)、最佳構(gòu)思獎(jiǎng)、最佳黑白獎(jiǎng)、最佳彩色獎(jiǎng)、最佳風(fēng)光獎(jiǎng)等等，不僅使人們對(duì)于攝影語(yǔ)言有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，也鼓勵(lì)了不同攝影風(fēng)格的攝影人進(jìn)行創(chuàng)作探索。這說(shuō)明經(jīng)過(guò)四月影會(huì)和“85美術(shù)新潮”之后，中國(guó)對(duì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識(shí)已經(jīng)經(jīng)過(guò)了接受與消化的階段，開始融入國(guó)際潮流并顯現(xiàn)中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)精神。在今天各種類型的攝影展的作品中仍然不難發(fā)現(xiàn)國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽影響的痕跡”。

2006年6月，為紀(jì)念“國(guó)際和平年青年攝影大獎(jiǎng)賽”二十周年，在濟(jì)南山東東方現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了“當(dāng)代國(guó)際攝影發(fā)展論壇”和紀(jì)念活動(dòng)，來(lái)自全國(guó)各地的攝影家、理論家和策展人朱憲民、劉雷、鮑昆、劉鐵生、王苗、李樹峰、胡武功、陳小波、安哥、顧立群、王征、林路、曾毅、曾璜、石寶琇、張曉蓉、宋建民、楊大洲、段煜婷、吳少秋、陳光俊等大家應(yīng)邀云集濟(jì)南，一是舉行回顧紀(jì)念“國(guó)際和平年全國(guó)年攝影大獎(jiǎng)賽”二十周年座談會(huì)，二是承前啟后地對(duì)“濟(jì)南國(guó)際攝影雙年展”進(jìn)行了學(xué)術(shù)規(guī)劃。

2006年12月，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)在紀(jì)念協(xié)會(huì)成立50周年系列活動(dòng)中，將“國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽”納入中國(guó)攝影50年的重要攝影歷史事件之一，并收入《影像中國(guó)——中國(guó)攝影50年》一書，同時(shí)在北京舉辦了該展覽獲獎(jiǎng)作品展。

2016年為紀(jì)念國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽30周年，在濟(jì)南國(guó)際攝影雙年展上舉辦了“影像記憶---紀(jì)念國(guó)際和平年全國(guó)青年攝影大獎(jiǎng)賽30周年影像展”暨座談會(huì)。展覽全面展示了當(dāng)年活動(dòng)的圖片、影像、手稿、圖冊(cè)、實(shí)物等珍貴文獻(xiàn)資料近千件。

回首往昔，當(dāng)年曾參與這項(xiàng)活動(dòng)的四千多位青年攝影人，在經(jīng)歷了30多年的風(fēng)雨旅程后，而今大都到了古稀之年，也有許多人都已成了攝影界的大咖或名家。如今我們從當(dāng)年那些參展的作品中，依然可以感受到八十年代攝影界那股清新自由的氣息和那種被稱為“攝影界的春天”的氛圍，以及大獎(jiǎng)賽活動(dòng)為當(dāng)年攝影界所營(yíng)造的那種新的生機(jī)和氣象。而從“國(guó)際和平年”到“濟(jì)南雙年展”，我們經(jīng)歷了從“膠片時(shí)期”向“數(shù)碼時(shí)代”的轉(zhuǎn)型換代，我們不僅見(jiàn)證了中國(guó)攝影藝術(shù)三十年的發(fā)展歷程，同時(shí)也親歷了中國(guó)攝影藝術(shù)的變遷與輝煌。

三十年彈指一揮間,適逢中華文化復(fù)興之際，我們這些當(dāng)年風(fēng)華正茂的攝影“小將”們，如今都已變成了見(jiàn)證那段歷史的“老人”。30年后的今天，在這個(gè)“全民攝影”的數(shù)碼新時(shí)代。讓我們重溫那個(gè)難忘的歷史時(shí)期，具有非常的現(xiàn)實(shí)意義。歷久彌新，讓我們共回首、再攜手，去探尋更高、更新、更深的攝影藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)與方向。