《我的三峽1980——2020年》

肖萱安

說(shuō)起我的三峽系列影像創(chuàng)作，對(duì)我影響最早也是影響最大的是毛澤東主席詩(shī)詞《水調(diào)歌頭·游泳》“更立西江石璧，截?cái)辔咨皆朴辏邖{出平湖。神女應(yīng)無(wú)恙，當(dāng)驚世界殊?！钡拿枋?。

按照詩(shī)詞的解釋?zhuān)飨瞧谕麑?lái)要在長(zhǎng)江上修起三峽大壩，斬?cái)嗌嫌味嘤陰?lái)的洪水，提高了水位后的三峽庫(kù)區(qū)，展現(xiàn)出平坦如湖的水庫(kù)。這樣的變化一定會(huì)讓世界感到驚愕……盡管我對(duì)三峽有各種憧憬，但那個(gè)時(shí)候?qū)τ谌龒{的印象僅僅是抽象的虛擬的。

我的三峽攝影歷程始于上世紀(jì)1980年代，那是一段探索尋覓的過(guò)程，真正邂逅三峽的時(shí)間是1985年4月，我參加宜昌市群眾藝術(shù)館舉辦的攝影創(chuàng)作學(xué)習(xí)班到三峽進(jìn)行創(chuàng)作，不經(jīng)意間船開(kāi)進(jìn)了巴東縣龍船河（即神龍溪，長(zhǎng)江支流）。當(dāng)船進(jìn)到峽口，我看見(jiàn)了船工們光著身軀，在風(fēng)浪中逆水拉纖的身影，這個(gè)情景瞬間震撼了我，我沒(méi)有一絲遲疑，迅速跳入冰冷的溪水中開(kāi)始拍攝。峽谷中回蕩的船工號(hào)子；浪花拍打的礁石；船工們健壯的體形；黑里透紅的皮膚，奮力向前拉纖的身姿里所表現(xiàn)的面對(duì)逆境頑強(qiáng)抗?fàn)幍膴^斗精神，全部展現(xiàn)在了我相機(jī)的取景框內(nèi)，我?guī)缀跏怯妙澏兜碾p手完成了拍攝，直到全部膠卷拍完后，才依依不舍的回到了船上。

后來(lái)，我把這張拍攝的照片取名《纖夫》向外投稿，不久，我就收到了《纖夫》入選“十年一瞬間”影展的通知。令我意想不到的是，時(shí)任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席楊紹明先生在“十年一瞬間”影展答《中國(guó)攝影》記者問(wèn)時(shí)專(zhuān)門(mén)說(shuō)到了《纖夫》，他說(shuō)：“《纖夫》作為健壯有力的勞動(dòng)者的裸體群像，過(guò)去展覽中沒(méi)有過(guò)，具有質(zhì)樸的勞動(dòng)美，同時(shí)也喻示著前進(jìn)的路上還有艱難”。他高度評(píng)價(jià)了這幅作品，并將《纖夫》作為攝影發(fā)展突破性的作品之一。后來(lái)，楊紹明副主席又在上海首屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽會(huì)上談到對(duì)國(guó)際影展看法時(shí)說(shuō)：“國(guó)外人體作品，往往是純藝術(shù)追求，單純表現(xiàn)人體的自然美，而中國(guó)作品《纖夫》既刻畫(huà)了人體美，又通過(guò)人體在活動(dòng)中肌肉起伏，表現(xiàn)了勞動(dòng)美、心靈美，作品有了更深一層的意義，所以，我們既要學(xué)習(xí)和借鑒，又要有中國(guó)民族的特色?！薄?/p>

但是，深刻影響我三峽攝影的是1987年，為什么？這個(gè)話題得從我考取武漢大學(xué)攝影班說(shuō)起……

起始于1978年的中國(guó)改革開(kāi)放，是一件深刻改變了中國(guó)也深刻影響了世界的大事，全國(guó)各行各業(yè)也由此進(jìn)入改革變革期，在教育界，武漢大學(xué)順應(yīng)社會(huì)對(duì)攝影人才的大量需求，率先創(chuàng)辦了攝影班，1987年，我幸運(yùn)地考取了武漢大學(xué)攝影班，在大學(xué)里，先后接受了吳高福、羅以澄、王文豪、李敬一、易中天、駱郁廷、劉祖蔭、丁遵新、汪申申、陶友松、黃金樹(shù)、朱羽君、張其軍、李邦耀、羅教講、翟汛等一大批著名學(xué)者的教導(dǎo)，系統(tǒng)學(xué)習(xí)攝影史、美學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)概論等理論知識(shí)，通過(guò)這個(gè)“豪華陣容”學(xué)者的傳道授業(yè)，從思想觀念與創(chuàng)作方法上對(duì)我后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響。

《束縛與運(yùn)動(dòng)》是我在大學(xué)期間創(chuàng)作的一幅作品，這幅作品的創(chuàng)作初始起因是緣于一個(gè)夢(mèng)，在這個(gè)夢(mèng)里，交織了許多我所學(xué)習(xí)的課程內(nèi)容。夢(mèng)醒之后的清晨，我立刻找了幾個(gè)攝影班同學(xué)在武漢大學(xué)宿舍樓頂平臺(tái)“演出”夢(mèng)中場(chǎng)景，并根據(jù)自己對(duì)夢(mèng)的理解加入一些表現(xiàn)元素進(jìn)行補(bǔ)充。不久后，這幅《束縛與運(yùn)動(dòng)》獲得“艱巨歷程”全國(guó)攝影公開(kāi)賽最佳構(gòu)思獎(jiǎng)，并受到文化界、攝影理論界的熱烈評(píng)論，好評(píng)如潮。

從我個(gè)人成長(zhǎng)的經(jīng)歷來(lái)看，《束縛與運(yùn)動(dòng)》僅僅是我在觀念攝影、行為藝術(shù)、先鋒攝影和裝置藝術(shù)上一次小小的“融合試水”。從自身的攝影歷程來(lái)看，這個(gè)時(shí)期我所創(chuàng)作的包括《遠(yuǎn)祖》、《束縛與運(yùn)動(dòng)》在內(nèi)的一批作品，已經(jīng)開(kāi)始顯現(xiàn)理性表達(dá)的端倪與追求。

考入武漢大學(xué)攝影班對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由此開(kāi)始，我的攝影風(fēng)格和表現(xiàn)手段進(jìn)入到了一個(gè)自我的復(fù)合性創(chuàng)作與理性表達(dá)層面。1989年從武漢大學(xué)畢業(yè)后，我重返宜昌市群藝館工作，我開(kāi)始把目光投向三峽，并以一種理性的視角凝視三峽，思考三峽！蘇格拉底曾說(shuō)，未經(jīng)思考的人生不值得一過(guò)。我想，如果沒(méi)有想清楚到底要拍什么，要表現(xiàn)什么，這樣的創(chuàng)作是沒(méi)有價(jià)值的。

三峽是一個(gè)非常宏大的題材，如果從地理形成的原因上來(lái)看，這個(gè)西起重慶奉節(jié)縣白帝城，東到湖北宜昌南津關(guān)，全長(zhǎng)204公里的峽谷，就有七千萬(wàn)年前造山運(yùn)動(dòng)形成和“大禹治水與疏浚三峽”傳說(shuō)等多種不同的說(shuō)法，或許，正是因?yàn)橛辛俗匀唤绻砀窆さ脑焐竭\(yùn)動(dòng)與各種歷史傳說(shuō)的交匯，三峽的自然景觀與人文底蘊(yùn)顯現(xiàn)了超過(guò)歷史與自然相加的厚重與份量，它就像一本百科全書(shū)展現(xiàn)在了我的面前。

《我的三峽1980——2020年》一個(gè)重要內(nèi)容節(jié)點(diǎn)是記錄1994年12月14日三峽大壩工程正式動(dòng)工修建而與之配套的三峽移民。這是一個(gè)浩瀚大工程。馬克·呂布曾說(shuō)：攝影無(wú)法改變世界，但能夠展示世界，尤其是在世界本身不斷變化之時(shí)。按照三峽工程設(shè)計(jì)顯示，三峽工程建成后，蓄水形成的人工湖泊，總面積達(dá)到一千多平方千米，范圍涉及湖北省和重慶市20多個(gè)縣市，庫(kù)區(qū)受淹沒(méi)影響需要搬遷安置的人口多達(dá)百萬(wàn)之多……記錄這個(gè)空前的宏大敘事題材？作為攝影人，我責(zé)無(wú)旁待！

一個(gè)國(guó)家民族的發(fā)展史，與歷史傳統(tǒng)文化是一個(gè)連續(xù)的統(tǒng)一體?！段业娜龒{1980——2020年》創(chuàng)作靈感源自傳統(tǒng)文化，在這個(gè)系列的很多影像中，植入了很多由詩(shī)詞轉(zhuǎn)化而來(lái)的影像元素，例如：有李白《早發(fā)白帝城》“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的意蘊(yùn)；有酈道元《三峽》“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕?！钡幕镁常挥袕垎?wèn)?！饿奶茘{》“便將萬(wàn)管玲瓏筆，難寫(xiě)瞿唐兩岸山”的情思；有廉氏《峽中即事》“日暮泛舟溪溆口，那堪夜永思氛氳”的借用；還有陸游《三峽歌》“朝云暮雨渾虛雨，一夜猿啼明月中”的情愫……

詩(shī)詞元素為《我的三峽1980——2020年》注入了思想內(nèi)核，而理性和復(fù)合性的創(chuàng)作手段將思想內(nèi)核進(jìn)行了物化呈現(xiàn)，在《讀報(bào)》、《156水位線下的風(fēng)景》、《消失的佛像》、《包扎》、《祭》以及《哀嚎羅漢》這些主題系列作品中，在突出詩(shī)詞元素的同時(shí)，分別植入觀念、紀(jì)實(shí)、行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)等創(chuàng)作方法，使多種藝術(shù)表現(xiàn)相互影響滲透，構(gòu)成了我對(duì)于當(dāng)下環(huán)境與生態(tài)之間的深刻感悟，展現(xiàn)了我眼中的三峽與客觀世界關(guān)聯(lián)的各種意象。

在《我的三峽1980——2020年》系列中，有一幅《將移民留影在記憶之框》的作品，這是這個(gè)專(zhuān)題系列中的一幅，這個(gè)系列所有作品都有一個(gè)畫(huà)框元素在畫(huà)面反復(fù)出現(xiàn)，這個(gè)創(chuàng)作靈感源于貝多芬《命運(yùn)交響曲》的啟發(fā)，《命運(yùn)交響曲》序曲中重復(fù)出現(xiàn)的幾個(gè)音節(jié)，是貝多芬不斷叩問(wèn)命運(yùn)發(fā)出的吶喊，我將貝多芬這種表現(xiàn)手段嘗試移植到了攝影創(chuàng)作中。旨在重復(fù)強(qiáng)調(diào)這些行將消失的三峽人文景觀?！秾⒁泼窳粲霸谟洃浿颉废盗凶髌吩诤笔∶佬g(shù)館展出時(shí)，有評(píng)論家說(shuō)：畫(huà)框結(jié)構(gòu)的畫(huà)面令人震撼，畫(huà)框里所呈現(xiàn)的三峽一草一木，一花一石，令觀者聯(lián)想到曾經(jīng)的家和根，曾經(jīng)的鄉(xiāng)親和鄉(xiāng)音……每一次重復(fù)出現(xiàn)的畫(huà)框，都重重的撞擊著人們的心靈……

《我的三峽1980——2020年》通過(guò)融合中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓，以一種有意味的方式對(duì)三峽地區(qū)人文風(fēng)貌進(jìn)行了探索性呈現(xiàn)，這組《我的三峽1980——2020年》只是我三峽攝影歷程中的一個(gè)段落，這條路還很長(zhǎng)，后面還會(huì)有《我的三峽1980——2030年》、《我的三峽1980——2040年》……