維基·阿斯科伊蒂亞：《派斯基與爸比》

《派斯基與爸比》探究了一個(gè)兒子與他父親之間的關(guān)系。該系列通過紀(jì)實(shí)手法，捕捉了日常生活中那些或親密或荒唐的瞬間。這個(gè)長篇圖片故事借由母親獨(dú)有的無限制視角，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中父親身份的模糊界限，反思了母性與父性的概念是否一定具有顯著差別的問題。維基·阿斯科伊蒂亞，現(xiàn)居紐約，是一名紀(jì)實(shí)攝影師，紐約視覺藝術(shù)學(xué)

2018-10-29

陳韻芝：《大?！?

這個(gè)項(xiàng)目是一個(gè)通過我在水中的體驗(yàn)來描述我的情感和夢(mèng)想的照片日記。自2015年起，每年夏天我也會(huì)去香港這個(gè)海灣游泳，并與那邊小區(qū)的人物互動(dòng)。這些照片是我在海灣游泳時(shí)拍攝的。在某種程度上，項(xiàng)目可以被闡釋為逃離外部世界的噪音，往內(nèi)在制造自己的宇宙和夢(mèng)境。陳韻芝，出生于香

2018-10-29

蘇迪塔·查特基：《第六感》

“第六感”系列拍攝的是加爾各答一所盲人學(xué)校里具有視覺障礙的學(xué)生們。通過這件作品，攝影師與這些有視覺障礙的學(xué)生們合作，從視覺上構(gòu)建并詮釋了他們的夢(mèng)想，以此希望能夠探究真實(shí)與所見之間的關(guān)系。印度是全世界盲人數(shù)量最多的國家，每年大約會(huì)新增3萬名盲人。眾所周知，在印度這樣一個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)里，殘疾人勢(shì)必會(huì)遭

2018-10-29

莫黛比·納菲斯：《解刨構(gòu)造：序章》

2010年2月15日，父親因車禍離世，我通過此次《剖析：序言》系列攝影作品表達(dá)對(duì)父親亡故的冥思。莫黛比·納菲斯，出生于1988年，現(xiàn)居孟加拉國達(dá)卡。作品入選2017年印度孟買“焦點(diǎn)”攝影節(jié)，并獲得2017年荷賽大師班提名獎(jiǎng)。

2018-10-29

勞倫斯·赫維克斯·戈塞爾林：《雙重特征》

在《雙重特征》專題中，我結(jié)合同時(shí)在做的兩個(gè)項(xiàng)目展現(xiàn)了這一理念。其一是我記錄了一家自己從小到大經(jīng)常光顧的影院。當(dāng)?shù)丶埫叫歼@家影院即將被拆掉，取而代之的是一家擁有更先進(jìn)技術(shù)的大型影院。其二是我晚上在父母家后面的樹林里拍攝蘑菇畫像。舊的被分解了，新的蘑菇一夜之間破土而出。并且希望通過夜晚的記錄，展現(xiàn)蘑菇

2018-10-29

申惠善：《塑膠眼淚》

我們生活在一個(gè)充滿謊言、自以為是的世界中。該攝影作品的標(biāo)題為《塑膠眼淚》，意即人造的虛假淚水。在生活中，我開始不斷思索人類的謊言、欺騙、真相和道德。有時(shí)候，我會(huì)摸摸那些裝飾的花朵，因?yàn)樗鼈兛雌饋砗苷鎸?shí)。真假插花、拉近關(guān)系的花朵都象征著另一副隱藏的面孔，人們不愿以真實(shí)的面孔同這個(gè)世界坦誠相見。人們往往

2018-10-29

艾倫娜·奧爾蒂斯·法拉斯：《光》

Llum是一個(gè)攝影項(xiàng)目，其靈感源于生活中許多短暫的時(shí)刻。正是這些小小的時(shí)間碎片才造就了生命的價(jià)值。“一天”系列便是這個(gè)項(xiàng)目的成果：我在異鄉(xiāng)墨西哥待了一年半，用這段時(shí)間創(chuàng)作了這個(gè)系列。在這件作品中，我想要表達(dá)我們?cè)谶@個(gè)世界上尋找自己一席之地的種種努力。想要適應(yīng)某個(gè)地方，每天都在努力地尋求兩

2018-10-29

安東尼·塔夫若：《你在哪里》

圖片集《你在哪里》（WhereYABeen）中，街頭攝影和風(fēng)景中的剎那瞬間全都被納入感知的世界之中。人們的腦袋漂浮于空中，白日里的天空也是黑暗的。我的手在整個(gè)過程中都是黏糊糊的。安東尼·塔夫若，來自紐約長島，2008年9月搬至紐約市。2012年獲得帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)士學(xué)位；目前居住于紐約市布魯克林

2018-10-29

張馳：《背影》

年少時(shí)讀朱自清先生的《背影》，敬佩先生細(xì)膩的文筆，更被字里行間里父愛的含蓄與深沉所打動(dòng)。長大后，攝影逐漸成了我關(guān)照現(xiàn)實(shí)、表達(dá)個(gè)人情緒與思考的方式。在攝影里我更喜歡那些具有多義性表達(dá)的照片。所以，我時(shí)常為生活中那些神秘的背影而著迷。因其充滿未知性，它們總是挑逗著我的好奇心，給予我無限想象的空間，看不到

2018-10-29

王翰林：《尋覓魯博》

“魯博”是我的乳名，通過尋覓“他”，來填補(bǔ)我記憶的空白。這個(gè)作品是我個(gè)人情感的延續(xù),是對(duì)自我的梳理,也是將攝影與個(gè)人成長經(jīng)歷和情感相結(jié)合的產(chǎn)物。以圖像的方式去表達(dá)空間和時(shí)間的模糊與糾纏,以及整個(gè)軍人世家對(duì)我產(chǎn)生的影響(我的父親是一位軍人)。自幼跟隨父親工作地點(diǎn)的變遷,導(dǎo)致我身邊的環(huán)境不斷的轉(zhuǎn)變,伴隨

2018-10-29

張亮：《春光照相館_照相、照片、家與村》

我的故鄉(xiāng)將臺(tái)河位于甘肅省定西市以北30公里，地處黃土塬溝壑之間，是一個(gè)典型的黃土高原小村莊。離開故鄉(xiāng)已經(jīng)有十二年，可我始終沒有忘記故鄉(xiāng)，時(shí)常夢(mèng)回故鄉(xiāng)。從2011開始，每逢休假，我都會(huì)去拍攝故鄉(xiāng)的親人、村舍、山川、河流，記錄著我記憶中的黃土高坡。我的父親是一位上世紀(jì)80年代自學(xué)攝影、自營照相館的鄉(xiāng)村攝

2018-10-29

唐咸英：《平行世界》

當(dāng)我們?cè)跀S骰子時(shí)，它看起來隨機(jī)得到一個(gè)特定的結(jié)果。那一瞬間我們實(shí)際上擲出了每一個(gè)狀態(tài)，骰子在不同的宇宙中停在不同的點(diǎn)數(shù)。其中一個(gè)宇宙里，你擲出了“1”，另一個(gè)宇宙擲出了“2”，只是我們僅僅看到全部真實(shí)的一部分。當(dāng)我在選擇一張照片與之并置時(shí)，而我每一次的選擇都會(huì)導(dǎo)致一個(gè)平行世界的出現(xiàn)。攝影并文：唐咸

2018-10-29

王澤瑛：《游離集》

日常生活中的種種景觀，讓我沉迷，有時(shí)讓我無法分辨真實(shí)與虛構(gòu)，各種等大的但并非真實(shí)的景觀，各種縮小的虛構(gòu)的景觀，他們或隱藏或墜落，或是僅僅只存在與我的影像之中，他們都印刻在我的腦海中，通過攝影的手段投射到圖像之上，影像的意義在于追尋自身的意義同樣可以是無意義，他拋出了一個(gè)尚未解答的問題，這些問題需要交

2018-10-29

吳凡：《原鄉(xiāng)》

長期以來，我一直尋找著日常生活中的詩意的攝影語言，尋覓內(nèi)心深處自我的影像。通過這個(gè)項(xiàng)目去發(fā)現(xiàn)平凡表面下的詩性生活和人文景觀，從而探討事物與其所在環(huán)境的關(guān)系，構(gòu)建屬于我自己的精神原鄉(xiāng)。我覺得攝影一定是和自己有關(guān)的事情，我們不只是用相機(jī)拍照。我們帶到攝影中去的是自己讀過的書，走過的路，愛過的人，那些所有

2018-10-29

呂格爾：《羌的山》

《羌的山》是一個(gè)基于家鄉(xiāng)汶川的大計(jì)劃，我通過前期對(duì)當(dāng)?shù)氐念愃铺镆翱疾欤谝环N“再熟悉”的過程中，我逐漸產(chǎn)生了對(duì)身份認(rèn)同的疑問，于是我把這種疑問寄托于《上山尋?！罚ǖ诙拢┑男袨楫?dāng)中，在三疊紀(jì)時(shí)期，汶川地區(qū)處于濱海環(huán)境，我詢問羌人是否有過汶川與海的記憶，我也上山尋找海留下的痕跡，途中我遇到了張開雙臂的

2018-10-29