“對(duì)著拍”絕非簡(jiǎn)單的“刻舟求劍”

在紀(jì)念中國(guó)改革開放40年的重大節(jié)點(diǎn)上，“中外攝影對(duì)著拍”首展只有4件作品的入選，而“續(xù)航再征”不但是一種從高原走向高峰的學(xué)術(shù)嘗試，也是一種認(rèn)知攝影與歷史關(guān)系的回望。另外36幅國(guó)際知名攝影師拍攝的作品尚未選出中國(guó)攝影師的作品與之匹配，如同國(guó)家重大題材歷史畫的創(chuàng)作一樣，其難度，隨著尺度的嚴(yán)判和對(duì)攝影本體

2018-08-02

“中外攝影對(duì)著拍”的話語(yǔ)結(jié)構(gòu)

為紀(jì)念改革開放40周年而舉辦的“中外攝影對(duì)著拍”有著多重話語(yǔ)結(jié)構(gòu)，僅僅把它看作一次從攝影檔案的角度對(duì)比中國(guó)40年來(lái)巨大成就的影像樣本展是不夠的?！皩?duì)著拍”不僅僅是一個(gè)中西方攝影師及攝影愛好者以攝影語(yǔ)言隔空呼應(yīng)的當(dāng)代對(duì)話，更是從不同側(cè)面、不同話語(yǔ)主體及其話語(yǔ)結(jié)構(gòu)等方面揭示了中國(guó)當(dāng)代攝影特別是改革開放以

2018-08-02

“對(duì)著拍”與“對(duì)著比”的歷史敘事

由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和鄭州市人民政府共同主辦的“中外攝影對(duì)著拍——紀(jì)念中國(guó)改革開放40年攝影展”，是將馬克·呂布、布魯諾·巴貝、閻雷、伊芙·阿諾德和阿德里亞諾·馬達(dá)羅5位國(guó)際知名攝影師在中國(guó)改革開放前后幾年間拍攝的40幅作品作為參照藍(lán)本，來(lái)個(gè)中國(guó)攝影師的對(duì)比式“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”。外國(guó)人的目光既讓我們對(duì)熟悉的

2018-08-02

現(xiàn)象級(jí)“對(duì)著拍”需意義和溫度兼顧

“中外攝影對(duì)著拍”的特約攝影師已按照主辦方的策劃針對(duì)不同的國(guó)外攝影家作品進(jìn)入“命題作文”式的對(duì)照拍攝環(huán)節(jié)，如何出新出奇出佳作是這項(xiàng)同場(chǎng)競(jìng)技的全新挑戰(zhàn)，而互動(dòng)交流與獨(dú)家秘笈的交織，也會(huì)強(qiáng)化大家的暗中比拼。更值得期待的是，未面向具體畫面承當(dāng)“對(duì)著拍”任務(wù)的廣大攝影人，可以憑借想象和創(chuàng)造、解構(gòu)與重現(xiàn)等多元

2018-08-02

新舊對(duì)照是永不過(guò)時(shí)的攝影手法

時(shí)間都去哪兒啦？春節(jié)期間曬出全家福的名人和常人都會(huì)生出如此感嘆。尤其是那些將歷年的全家福排列組合成一個(gè)專題來(lái)呈現(xiàn)的時(shí)候，更能讓感受到時(shí)光荏苒和韶華易逝的人們感慨萬(wàn)千，引發(fā)更多的共鳴。一年年的全家福排列起來(lái)，可以看到父母的面容慢慢變得蒼老，可以看到孩子一天天逐漸長(zhǎng)大，也可以看到隨著時(shí)代發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，

2018-06-01

敢于正視“不成功”，恰恰說(shuō)明標(biāo)準(zhǔn)高

近來(lái)備受關(guān)注的“中外攝影師對(duì)著拍——紀(jì)念中國(guó)改革開放40年攝影展”活動(dòng)結(jié)束后，主辦單位確認(rèn)只有4幅作品與國(guó)外攝影名家的佳作“牽手成功”，還有36幅拍自改革開放前后、上世紀(jì)七八十年代的照片“虛位以待”，繼續(xù)以“特約攝影師”和作品征集雙管齊下的方式，希望國(guó)內(nèi)攝影界有識(shí)之士能夠拿出更多更理想的作品，讓這一

2018-05-31

藝術(shù)學(xué)科的內(nèi)涵：攝影作品藝術(shù)收藏與拍賣的十年

《老畫家齊白石》是中國(guó)攝影大家鄭景康1955年拍攝的作品。該作品的原始照片在2009年華辰秋季拍賣中以28萬(wàn)元成交。2006年，解海龍的《我要上學(xué)》作為華辰拍賣首場(chǎng)攝影專題的首件拍品，有“限量30，簽名并附證書”的說(shuō)明，拍賣底價(jià)24萬(wàn)一30萬(wàn)，最后成交價(jià)為30.8萬(wàn)。這件作品完成于1991年，

2018-03-27

“解毒”荷賽

2月14日，第61屆世界新聞攝影比賽（荷賽）公布了提名作品名單。與往年略有不同的是，今年的年度照片及各獎(jiǎng)項(xiàng)的具體獲獎(jiǎng)情況留待日后公布，荷賽留了懸念。另一點(diǎn)不同是，今年荷賽結(jié)果公布后，似乎并未在國(guó)內(nèi)攝影輿論場(chǎng)中引發(fā)熱烈的話題討論，個(gè)中原因不一而足：大獎(jiǎng)花落誰(shuí)家待定；結(jié)果公布次日恰逢農(nóng)歷除夕；入圍中國(guó)攝

2018-03-02

淺談全媒體時(shí)代新聞攝影的發(fā)展策略

文：中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員呂忠箱影像與數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為傳統(tǒng)媒體新聞攝影的傳播形式帶來(lái)了巨大變革，因此如何創(chuàng)新新聞攝影的內(nèi)容、理念、流程和手段，以獲得更好的發(fā)展道路是當(dāng)前的最主要課題。以下筆者對(duì)這一課題做簡(jiǎn)要探討。一、全媒體時(shí)代下新聞攝影的發(fā)展現(xiàn)狀在現(xiàn)代化社會(huì)中，隨著主流媒體的發(fā)展與擴(kuò)大，大量非專業(yè)性的記

2018-02-12

用通感為胡楊插上靈性的翅膀一一高占祥、李鎮(zhèn)西胡楊專題攝影作品的藝術(shù)特色

文：索久林高占祥，著名作家、文藝評(píng)論家、書畫家、攝影家。曾任文化部、中國(guó)文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)。多年來(lái)深入大漠腹地，用深邃的藝術(shù)視角，拍攝了許多表現(xiàn)胡楊題材優(yōu)秀作品。李鎮(zhèn)西，為某金融企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，既是有成就的經(jīng)濟(jì)界人士，也是優(yōu)秀的攝影家。他用鏡頭描繪了內(nèi)蒙大地的絢麗畫卷，抒發(fā)了熾熱的愛國(guó)情懷。。兩位作者以多姿多彩

2018-01-18

30年前的這個(gè)公共攝影項(xiàng)目，重新定義了人們眼中的法國(guó)風(fēng)景

30多年前，法國(guó)官方發(fā)起的一項(xiàng)風(fēng)景攝影公共委托創(chuàng)作項(xiàng)目，尋求突破歐洲風(fēng)景藝術(shù)中的審美傳統(tǒng)，書寫了法國(guó)風(fēng)景攝影歷史上重要的一頁(yè)。同時(shí)，也引起了法國(guó)社會(huì)對(duì)風(fēng)景變遷的關(guān)注以及學(xué)界對(duì)此的研究，讓人們認(rèn)識(shí)到風(fēng)景作為自然和文化遺產(chǎn)的價(jià)值。談到法國(guó)的風(fēng)景，你的腦中會(huì)浮現(xiàn)起什么樣的畫面？巴黎埃菲爾鐵塔下寬闊、馥郁的

2017-12-25

藝術(shù)攝影為何在博物館美術(shù)館中得不到重視

照片收藏是全球范圍內(nèi)最為普遍的大眾收藏,家家都是收藏館,人人都是收藏家。蘇童在其小說(shuō)《黃雀記》中有這樣一句話,什么都能省,就是拍照片的錢不能省。說(shuō)的是照片在生活中的重要性。據(jù)說(shuō),2000年,全球拍攝照片的總量為800億張,到2017年則達(dá)到了1.2萬(wàn)億張?，F(xiàn)在,中國(guó)是照片生產(chǎn)大國(guó),因?yàn)橹袊?guó)人多,因?yàn)?

2017-12-19

2017中國(guó)當(dāng)代新銳攝影展評(píng)委與嘉賓講座 姜緯演講

作為連續(xù)三屆的評(píng)委，感謝主辦方的信任和支持！在今天這樣一個(gè)場(chǎng)合，我們會(huì)共同涉及到一個(gè)軌跡：作者——文本——觀眾。不同的觀眾可以就同一個(gè)文本解讀出多種意義。就意義生產(chǎn)而言，這是一種解放。它主要來(lái)自兩個(gè)脈絡(luò)。一個(gè)是解構(gòu)主義，作者的意圖不再成為意義的限制，文本的終極意義是不確定的，意義的狂歡是解構(gòu)主義的理

2017-12-12

中國(guó)攝影市場(chǎng)的關(guān)鍵時(shí)刻又來(lái)臨了嗎？　　

許多年來(lái)，中國(guó)攝影市場(chǎng)中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)某些令人喜大普奔的新聞——比如王慶松的攝影作品在紐約拍出30多萬(wàn)美元，比如尤倫斯夫婦的一批攝影作品在香港蘇富比以大幅超過(guò)估價(jià)的價(jià)格成交——每次這樣的新聞出現(xiàn)大家不免交頭接耳：中國(guó)影像市場(chǎng)是不是要爆發(fā)了？尤倫斯夫婦攝影收藏拍賣后，蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如就表示，

2017-09-12

快門開放的攝影 慢速觀看的藝術(shù)

1、對(duì)攝影的批判研究，很大程度上沿著加速軌跡而來(lái)，把快門的加速作為一種有效工具，剪輯時(shí)間的精彩瞬間，將過(guò)去時(shí)刻從遺忘之力中拯救。傳統(tǒng)主流觀點(diǎn)認(rèn)為，技術(shù)成熟后，攝影師們突然對(duì)時(shí)間線性發(fā)展感到震驚；鏡頭快門的速度被用來(lái)打斷歷史的連續(xù)性，為了永恒而記錄單個(gè)時(shí)刻；通過(guò)捕捉關(guān)鍵時(shí)刻，抓住歷史轉(zhuǎn)瞬即逝中的痛苦暴

2017-07-28