文化惠民工程中的攝影擔當

藝術的形態(tài)有許多種，但藝術承擔的社會使命是一致的，那就是：藝術必須服務人民。這是所有藝術在創(chuàng)作中的基本規(guī)律，更是藝術價值生成的根本原則。黨的十八大報告指出：要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，提高文化產(chǎn)品質(zhì)量，為人民提供更好更多的精神食糧。這顯

2015-09-24

雨傘爸爸的背后

最近，一張大雨中的照片在網(wǎng)絡上流傳。照片中，一名中國爸爸在大雨中為兒子撐傘，自己卻被淋得濕透。人們紛紛表示：了不起的爸爸，很甜蜜！這使我想起了《當幸福來敲門》這部電影。隨后，西方媒體找出了拍攝照片的攝影師，美國媒體也找到了照片中的雨傘爸爸

2015-09-21

姜緯：我為什么要談美學？

我為什么要談美學？再論付羽、路濘、鄒盛武、魏來、盧恒、馬永強、張玉明的作品姜緯美學問題通常也就是認識問題，事關認知和價值估量的準確性。從廣義上講，我鼓勵攝影的創(chuàng)新和多元，這是我的一部分工作所需。但同時，我也是一個鑒賞者，在這個位置上，

2015-09-07

抽象攝影在中國當下的實踐

李為民《旋》作者有選擇地截取了不同色階的六個畫面，組成了這幅意外之《旋》，看似簡單的色階排列，卻是對旋的含義的詳盡詮釋。徐明松《鏡像》系列作者在作品中表達了他對人生的細膩情懷與思考：我看見的你，就是我自己。他呈現(xiàn)出來的畫面，是我們眼中看

2015-08-27

費大為：所謂“藝術”是社會系統(tǒng)協(xié)作的結果

費大為，中國當代藝術最重要的策劃人和批評家之一。自八十年代后半期以來所策劃的一些列展覽活動，首次將中國當代藝術推向國際舞臺。費大為1995年至2003年擔任聯(lián)合國教科文組織藝術基金會的藝術評審，2002年至2008年任尤倫斯基金會主任，并在北京創(chuàng)辦UCCA(

2015-08-26

素材、標簽以及傷害

他是我們同行不再是了，我們是專業(yè)的，現(xiàn)在他是我們的素材了。在丹吉爾羅伊2014年自編自導的電影《夜行者》（NightCrawler）里，主人公路易斯冷靜地一邊用攝像機拍攝躺在地上的同行另一個攝影記者一邊和自己的實習助手交談。那個同行死了，從路易斯的競爭

2015-08-04

被虛擬而出的攝影站隊學

上世紀90年代的新攝影，關注現(xiàn)實。不管你是啥，紀實，或觀念，或新聞，大家熱衷于敲打現(xiàn)實。那時大家都仿佛同道，比較河蟹。當然，突然在平遙來過一場新攝影之爭。那是一場找錯對象的沒學術含量的爭論，安哥的說法，是有人要搞文革式站隊：沒單位的坐這邊，

2015-08-04

“中國當代攝影在英國的熱潮，已然過去”

成立于1971年的英國攝影美術館是英國唯一一家專注于攝影的美術館，創(chuàng)立之初就是當時世界上第一家攝影美術館。但是這家擁有英國政府撥款的美術館卻沒有屬于自己的收藏。館長布萊特羅杰斯因為策劃在上海民生美術館舉辦的時代映像1960到2010的英國攝影而來到中

2015-07-30

“互聯(lián)網(wǎng)+”時代攝影的糾結與抉擇

移動網(wǎng)絡時代，從攝影作品到產(chǎn)品再到商品的演變過程，攝影本身沒有變，只是攝影表述方式有了變化，商品如得不到消費者認可，便沒有活力。當下，攝影急需構建新產(chǎn)業(yè)生態(tài)圈，為用戶提供可私人定制的消費品，是贏得個性化市場的有效戰(zhàn)略。圖片每個人都會拍，但

2015-07-24

專訪尼康攝影大賽2014-2015獲獎作者

Q1：我想問一下野口先生，我們知道越是熟悉的場景，越難拍出新意，而你的作品非常不一樣，想問你的靈感來自于哪里，能否說一下它其中的含義？A：KatsuhiroNoguchi我的本職工作是廣告攝影，所以也從事了很多廣告的拍攝。從1995年開始籌建自己的攝影工

2015-07-20

索尼青年攝影師冷文和黃奔專訪：用影像暗示內(nèi)心情緒

在第一季度索尼青年攝影師的隊伍中，有兩位來自中央美術學院的攝影新銳，他們的作品聚焦在日常生活中最平凡、最普遍的事物上，但卻反映出人們豐富的內(nèi)心世界。其中，作為應屆畢業(yè)研究生的冷文就通過對現(xiàn)實生活表象的反映，來暗示現(xiàn)代都市生活中充滿的種種焦

2015-07-17

手機拍照，新聞攝影的下一站

2000年前后，我經(jīng)常在加沙和約旦河西岸采訪。有一次在東耶路撒冷發(fā)生了一起爆炸事件，我趕到時現(xiàn)場已戒嚴，而有些附近的居民向我兜售他們手中的膠卷，聲稱他們拍到了第一現(xiàn)場的畫面。當時的情形是，普通公民即便拍到了現(xiàn)場畫面，但因為缺少傳播渠道，無法形

2015-07-07

趙剛：攝影美學的發(fā)展脈絡（上）

趙剛：中國攝影出版社副社長學習攝影史的意義在于從各種攝影流派建立的坐標系中把握攝影的發(fā)展脈絡，這對攝影師看問題會有很大的幫助，并能建立起自己的藝術坐標體系。對于成熟攝影家來說，就是從史論來發(fā)展形成自己的風格。一、攝影術誕生初期的美學探索

2015-07-03

關于《邊城》，湖南攝協(xié)主席謝子龍有話要說

推高攝影作品藝術價值提高攝影大師勞動成果當翠翠夢想中的花轎抬出百萬巨獎，獲獎者王彬高高揮舞手中的鮮花和獎杯時，謝子龍終于長長地舒了一口氣。他在湖南鳳凰，2015《邊城》鳳凰全球攝影擂臺賽現(xiàn)場這次歷時2月有余的攝影大賽，因創(chuàng)造世界攝影史最高獎

2015-06-23

數(shù)碼攝影爆炸損害了誰的靈魂

蘇珊桑塔格的《論攝影》塑造了一代人對于圖像和視覺的認知與倫理觀念，紐約大學攝影與成像系教授弗里德里奇的《攝影之后》則接續(xù)了桑塔格的知覺經(jīng)驗和理論旗幟，闡述了在數(shù)碼攝影泛濫的當下，人們急于重塑媒介，在危機四伏的時代徹底顛覆自我的真相。2007年

2015-06-18