從就業(yè)倒推攝影教育的誤區(qū)與尷尬

前不久，中國(guó)攝影報(bào)報(bào)刊發(fā)攝影教育關(guān)鍵詞系列報(bào)道之二《定位：高等攝影教育的坐標(biāo)之惑》，圍繞攝影專業(yè)的定位展開探討。準(zhǔn)確的定位，是為了讓攝影專業(yè)學(xué)生的學(xué)習(xí)和就業(yè)方向更加明確。從實(shí)際就業(yè)形勢(shì)看，一方面許多單位需要優(yōu)秀的攝影人才遍尋而不得，另一

2013-09-29

攝影表達(dá)著“我”的世界——《攝影對(duì)話錄》讀后感

這是一本由保羅希爾、托馬斯庫珀合作，毛衛(wèi)東翻譯的一本與攝影史上著名攝影師的對(duì)話錄，里面收錄了保羅斯特蘭德、安德烈、柯特茲、尤金斯密斯等推動(dòng)攝影發(fā)展的攝影大師關(guān)于攝影的對(duì)話錄。此書的兩個(gè)特點(diǎn)：一是國(guó)外著作與國(guó)內(nèi)是有很大區(qū)別的。國(guó)外書籍往往沒

2013-09-26

淺談當(dāng)前攝影史料研究的現(xiàn)狀與問題

從《福爾曼鏡頭下的中國(guó)中原大災(zāi)難紀(jì)實(shí)影像》淺談當(dāng)前攝影史料研究的現(xiàn)狀與問題哈里森福爾曼的《福爾曼鏡頭下的中國(guó)中原大災(zāi)難紀(jì)實(shí)影像》影像時(shí)隔71年后回到發(fā)生地河南，并在河南博物院隆重展出，其意義不僅僅是一段重要史實(shí)重新與現(xiàn)實(shí)對(duì)接，補(bǔ)白國(guó)人記憶；

2013-09-25

是時(shí)候讓插圖攝影職業(yè)化了

9月4日，由2013伯奇杯中國(guó)創(chuàng)意攝影展組委會(huì)、視覺中國(guó)集團(tuán)和本報(bào)共同舉辦的插圖攝影研討會(huì)在京舉行。研討會(huì)特別邀請(qǐng)了最早將插圖攝影（IllustrationPhotography）概念引入國(guó)內(nèi)的新華社中國(guó)特稿社高級(jí)編輯曾璜主持，與會(huì)的攝影師、攝影院校教師、媒體用戶和

2013-09-22

趙俊毅：民國(guó)時(shí)期的女?dāng)z影群體

在民國(guó)時(shí)期的攝影群體中，似乎女性攝影者還形不成群體，比如說北京光社，一水兒的大老爺們，沒有一位女性社員，還有上海的黑白影社，在1937年4月的社員名錄上，注冊(cè)社員共有159名，其中女性社員僅有兩名，所占比例不足百分之二。實(shí)際上，這只是一種表面現(xiàn)象

2013-09-18

趙俊毅：中國(guó)攝影博物館的遐想

建立中國(guó)攝影博物館的話題，六十多年來常有人提及。民國(guó)時(shí)期，上海有位攝影家在一篇文章里提到了將來的中國(guó)攝影博物館，很可惜，文章里僅提了一句，并沒有就此事進(jìn)行深入探討；新中國(guó)初，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)剛成立，石少華主席提出：為了加強(qiáng)我國(guó)攝影理論與攝影技

2013-09-18

在美國(guó)讀攝影研究生都做什么

這是一篇在讀美國(guó)紐約視覺藝術(shù)學(xué)院研究生，在其個(gè)人博客上發(fā)表的文章，以此來為渴望了解美國(guó)攝影學(xué)校的學(xué)生如何學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)什么的解渴。Q請(qǐng)介紹一下你大學(xué)本科畢業(yè)到現(xiàn)在的學(xué)業(yè)情況吧。A我是2008年考進(jìn)清華的，在清華的專業(yè)是材料科學(xué)與工程。2012年9月份

2013-09-18

凱倫·史密斯：劉香成的攝影夢(mèng)與攝影觀

30年前的1983年，適逢中國(guó)改革開放初期，劉香成以一部記錄那一時(shí)期中國(guó)社會(huì)變革的《毛以后的中國(guó)》為大家所認(rèn)知，30年后，已成為世界知名攝影家的劉香成帶著他集納了30年的中國(guó)影像再次面對(duì)世人。就題材而言，對(duì)今天的很多中國(guó)人來說，1978年開始的經(jīng)濟(jì)改革

2013-09-17

朱洪宇：圖片庫攝影也應(yīng)亮起法律警燈

很多加入圖片庫的攝影師常會(huì)覺得，已經(jīng)有了圖片的正規(guī)代理中介，法律問題也應(yīng)該是應(yīng)有之義，就不必花太多心思了。但事實(shí)上，從與圖片庫打交道開始，就應(yīng)當(dāng)亮起法律的警燈。有意與圖片庫長(zhǎng)期合作的攝影師，簽約前要仔細(xì)閱讀協(xié)議條款，特別是雙方的權(quán)利、雙方

2013-09-17

何博：樹頂端的桑塔格

蘇珊桑塔格不是一個(gè)拍照的人。她喜歡停留在時(shí)間流動(dòng)的過程中，用眼睛而非相機(jī)去捕捉那些舉著相機(jī)拍照的人所創(chuàng)造的，瞬間背后的非瞬間。她說：照片創(chuàng)造美的事物，然后經(jīng)過一代又一代的拍照把美的事物用光。她既不去贊美業(yè)余攝影者的熱情，也對(duì)時(shí)刻準(zhǔn)備把世界

2013-09-17

從利奧·羅賓芬看美國(guó)新紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展

加里威諾格蘭德（GarryWinogrand）作品，美國(guó)退伍軍人大會(huì)，1964上世紀(jì)50年代末到60年代初，美國(guó)一小部分?jǐn)z影師重新演繹了傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影，他們?cè)谟涗浶侣劵蛏鐣?huì)事件的同時(shí)加入了自己獨(dú)特的視角和觀點(diǎn)，這個(gè)浪潮后來被人們稱作為新紀(jì)實(shí)攝影。1967年，由紐

2013-09-17

封巖：當(dāng)代攝影是擺脫“紀(jì)實(shí)”功能，表現(xiàn)藝術(shù)家的觀念的攝影

近日某媒體記者采訪了當(dāng)代攝影藝術(shù)家封巖。05年第一個(gè)個(gè)展《秩序》系列展出時(shí)，被形容像廢片，即被淘汰的膠片。封巖視之為好評(píng)。記者：您能告訴我們，什么是當(dāng)代攝影嗎？封巖：著名影像藝術(shù)策展人CharlotteCotton女士在她的書中解釋道：當(dāng)代攝影藝術(shù)家基

2013-09-16

延婧：論新聞攝影的瞬間把控

當(dāng)今的信息傳播已經(jīng)進(jìn)入讀圖時(shí)代，新聞?lì)I(lǐng)域的圖像傳播則要依靠電視新聞與新聞攝影。前者用連續(xù)的動(dòng)態(tài)畫面?zhèn)鞑バ畔?，后者用靜止的單幅畫面?zhèn)鬟f新聞情景。新聞攝影無法記錄事物的全程，只能跳躍性地?cái)z取某一瞬間情景，將其定格在平面的靜止畫面之內(nèi)。如此攝下

2013-09-12

趙俊毅：攝影與漫畫

攝影術(shù)發(fā)明之前，原始照相機(jī)的雛形就是畫家繪畫用的寫真器，寫真器又叫暗箱，景物通過暗箱前面的鏡頭投射在暗箱里，畫家先把一張紙鋪在暗箱內(nèi)，再用畫筆一筆又一筆把影像勾畫下來，畫家們多么盼望能用某種化學(xué)物質(zhì)把暗箱里的影像固定住，攝影術(shù)的發(fā)明，終于

2013-09-09

藝術(shù)傳承中的過濾與衍生

藝術(shù)傳承中的過濾與衍生讀李楠《影響中國(guó)當(dāng)代攝影精神交往錄》孫慨藝術(shù)史上的風(fēng)格傳承、觀念因襲，大致都有脈絡(luò)的貫通。攝影因其工具性特征的存在，既缺乏美術(shù)、雕塑等傳統(tǒng)視覺藝術(shù)由學(xué)院授受形成的傳統(tǒng)，又無戲劇、曲藝等視聽藝術(shù)必經(jīng)嚴(yán)格訓(xùn)練而建立的師

2013-09-05