從就業(yè)倒推攝影教育的誤區(qū)與尷尬
前不久,中國攝影報(bào)報(bào)刊發(fā)攝影教育關(guān)鍵詞系列報(bào)道之二《定位:高等攝影教育的坐標(biāo)之惑》,圍繞攝影專業(yè)的定位展開探討。準(zhǔn)確的定位,是為了讓攝影專業(yè)學(xué)生的學(xué)習(xí)和就業(yè)方向更加明確。從實(shí)際就業(yè)形勢看,一方面許多單位需要優(yōu)秀的攝影人才遍尋而不得,另一
2013-09-29
攝影表達(dá)著“我”的世界——《攝影對話錄》讀后感
這是一本由保羅希爾、托馬斯庫珀合作,毛衛(wèi)東翻譯的一本與攝影史上著名攝影師的對話錄,里面收錄了保羅斯特蘭德、安德烈、柯特茲、尤金斯密斯等推動攝影發(fā)展的攝影大師關(guān)于攝影的對話錄。此書的兩個特點(diǎn):一是國外著作與國內(nèi)是有很大區(qū)別的。國外書籍往往沒
2013-09-26
淺談當(dāng)前攝影史料研究的現(xiàn)狀與問題
從《福爾曼鏡頭下的中國中原大災(zāi)難紀(jì)實(shí)影像》淺談當(dāng)前攝影史料研究的現(xiàn)狀與問題哈里森福爾曼的《福爾曼鏡頭下的中國中原大災(zāi)難紀(jì)實(shí)影像》影像時隔71年后回到發(fā)生地河南,并在河南博物院隆重展出,其意義不僅僅是一段重要史實(shí)重新與現(xiàn)實(shí)對接,補(bǔ)白國人記憶;
2013-09-25
是時候讓插圖攝影職業(yè)化了
9月4日,由2013伯奇杯中國創(chuàng)意攝影展組委會、視覺中國集團(tuán)和本報(bào)共同舉辦的插圖攝影研討會在京舉行。研討會特別邀請了最早將插圖攝影(IllustrationPhotography)概念引入國內(nèi)的新華社中國特稿社高級編輯曾璜主持,與會的攝影師、攝影院校教師、媒體用戶和
2013-09-22
趙俊毅:民國時期的女?dāng)z影群體
在民國時期的攝影群體中,似乎女性攝影者還形不成群體,比如說北京光社,一水兒的大老爺們,沒有一位女性社員,還有上海的黑白影社,在1937年4月的社員名錄上,注冊社員共有159名,其中女性社員僅有兩名,所占比例不足百分之二。實(shí)際上,這只是一種表面現(xiàn)象
2013-09-18
趙俊毅:中國攝影博物館的遐想
建立中國攝影博物館的話題,六十多年來常有人提及。民國時期,上海有位攝影家在一篇文章里提到了將來的中國攝影博物館,很可惜,文章里僅提了一句,并沒有就此事進(jìn)行深入探討;新中國初,中國攝影學(xué)會剛成立,石少華主席提出:為了加強(qiáng)我國攝影理論與攝影技
在美國讀攝影研究生都做什么
這是一篇在讀美國紐約視覺藝術(shù)學(xué)院研究生,在其個人博客上發(fā)表的文章,以此來為渴望了解美國攝影學(xué)校的學(xué)生如何學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)什么的解渴。Q請介紹一下你大學(xué)本科畢業(yè)到現(xiàn)在的學(xué)業(yè)情況吧。A我是2008年考進(jìn)清華的,在清華的專業(yè)是材料科學(xué)與工程。2012年9月份
凱倫·史密斯:劉香成的攝影夢與攝影觀
30年前的1983年,適逢中國改革開放初期,劉香成以一部記錄那一時期中國社會變革的《毛以后的中國》為大家所認(rèn)知,30年后,已成為世界知名攝影家的劉香成帶著他集納了30年的中國影像再次面對世人。就題材而言,對今天的很多中國人來說,1978年開始的經(jīng)濟(jì)改革
2013-09-17
朱洪宇:圖片庫攝影也應(yīng)亮起法律警燈
很多加入圖片庫的攝影師常會覺得,已經(jīng)有了圖片的正規(guī)代理中介,法律問題也應(yīng)該是應(yīng)有之義,就不必花太多心思了。但事實(shí)上,從與圖片庫打交道開始,就應(yīng)當(dāng)亮起法律的警燈。有意與圖片庫長期合作的攝影師,簽約前要仔細(xì)閱讀協(xié)議條款,特別是雙方的權(quán)利、雙方
何博:樹頂端的桑塔格
蘇珊桑塔格不是一個拍照的人。她喜歡停留在時間流動的過程中,用眼睛而非相機(jī)去捕捉那些舉著相機(jī)拍照的人所創(chuàng)造的,瞬間背后的非瞬間。她說:照片創(chuàng)造美的事物,然后經(jīng)過一代又一代的拍照把美的事物用光。她既不去贊美業(yè)余攝影者的熱情,也對時刻準(zhǔn)備把世界
從利奧·羅賓芬看美國新紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展
加里威諾格蘭德(GarryWinogrand)作品,美國退伍軍人大會,1964上世紀(jì)50年代末到60年代初,美國一小部分?jǐn)z影師重新演繹了傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影,他們在記錄新聞或社會事件的同時加入了自己獨(dú)特的視角和觀點(diǎn),這個浪潮后來被人們稱作為新紀(jì)實(shí)攝影。1967年,由紐
封巖:當(dāng)代攝影是擺脫“紀(jì)實(shí)”功能,表現(xiàn)藝術(shù)家的觀念的攝影
近日某媒體記者采訪了當(dāng)代攝影藝術(shù)家封巖。05年第一個個展《秩序》系列展出時,被形容像廢片,即被淘汰的膠片。封巖視之為好評。記者:您能告訴我們,什么是當(dāng)代攝影嗎?封巖:著名影像藝術(shù)策展人CharlotteCotton女士在她的書中解釋道:當(dāng)代攝影藝術(shù)家基
2013-09-16
延婧:論新聞攝影的瞬間把控
當(dāng)今的信息傳播已經(jīng)進(jìn)入讀圖時代,新聞領(lǐng)域的圖像傳播則要依靠電視新聞與新聞攝影。前者用連續(xù)的動態(tài)畫面?zhèn)鞑バ畔?,后者用靜止的單幅畫面?zhèn)鬟f新聞情景。新聞攝影無法記錄事物的全程,只能跳躍性地?cái)z取某一瞬間情景,將其定格在平面的靜止畫面之內(nèi)。如此攝下
2013-09-12
趙俊毅:攝影與漫畫
攝影術(shù)發(fā)明之前,原始照相機(jī)的雛形就是畫家繪畫用的寫真器,寫真器又叫暗箱,景物通過暗箱前面的鏡頭投射在暗箱里,畫家先把一張紙鋪在暗箱內(nèi),再用畫筆一筆又一筆把影像勾畫下來,畫家們多么盼望能用某種化學(xué)物質(zhì)把暗箱里的影像固定住,攝影術(shù)的發(fā)明,終于
2013-09-09
藝術(shù)傳承中的過濾與衍生
藝術(shù)傳承中的過濾與衍生讀李楠《影響中國當(dāng)代攝影精神交往錄》孫慨藝術(shù)史上的風(fēng)格傳承、觀念因襲,大致都有脈絡(luò)的貫通。攝影因其工具性特征的存在,既缺乏美術(shù)、雕塑等傳統(tǒng)視覺藝術(shù)由學(xué)院授受形成的傳統(tǒng),又無戲劇、曲藝等視聽藝術(shù)必經(jīng)嚴(yán)格訓(xùn)練而建立的師
2013-09-05
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